《美式忌讳1-7》剧情简介
《美式忌讳1-7》剧情介绍:这些就是矛盾的起点或许它们同样也是终点，当然是根本不可能调和的。罗森与塔鲁斯金的对立态度从遥远的20世纪90年代持续到21世纪双双的风烛残年之时，最早可以追溯到近三十年前的1997年。塔鲁斯金曾对屈从创作者的谬误的批判指向阿诺尔德勋伯格。在塔鲁斯金的立场下，主流音乐史叙述下的调性音乐枯竭论只是一种历史的事后构建，当新德意志派的李斯特和瓦格纳制造了浪漫主义和精英主义糅合而成的底色后，许多类似勋伯格的人开始按照黑格尔和历史进步论的方向，构建了音乐的调性解放。在塔鲁斯金看来，接受者的历史存在从此完全屈从了创作者的历史，而创作者所谓的解放音乐，明明只是在从接受者的质疑中解放自己。从此创作者的作品逐渐脱离了他们本应该的受众，成为各种精英分子自我标榜的玩物，这是狡猾而虚伪的。当矛头指向了罗森时，塔鲁斯金引用了罗森对《月迷彼埃罗》某个段落中完美对位的评述，指出对于一个被勋伯格自己描述为已经被完美解放了，从此每个人都可以做作曲家了的音乐段落里，所谓天衣无缝的对位根本就是本来无一物，何处惹尘埃的。
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